律诗的四个基本特征

律诗，作为中国古代诗歌的一种重要形式，其特点鲜明且严格，主要体现在四个方面。下面将逐一详细说明这些特点。
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0 i) O9 y% E$ d/ Q% L1. 每首限定八句，分首、颔、颈、尾四联，构成起、承、转、合结构关系
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律诗，无论是五言还是七言，都严格限定为八句。这八句被划分为四个部分，即首联（起）、颔联（承）、颈联（转）、尾联（合），每一联两句，共同构成一个完整的篇章结构。这种结构使得律诗在内容上能够层次分明，情感上能够逐步深入或转折，最终达到高潮或总结。
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9 ^, H6 F. s7 u6 B0 {' f9 M如：杜甫的《春望》是最典型的五言律诗，其结构清晰：“国破山河在，城春草木深。”（首联，起）“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”（颔联，承）“烽火连三月，家书抵万金。”（颈联，转）“白头搔更短，浑欲不胜簪。”（尾联，合）
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: c/ N, p% K% j: Q  F6 ^" H2. 押平声韵，一韵到底，中间不能出韵
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律诗要求全篇押平声韵，且通常一韵到底，即整首诗中所有押韵的字都落在同一韵部上，中间不得换韵。这一规定增强了诗歌的音乐性和节奏感，使得吟诵时更加和谐流畅。

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) U* o6 L) a6 t* c4 e如王维的《山居秋暝》中，“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”全诗押“iu”韵，且均为平声韵，一韵到底。
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3. 每句的平仄都有规定
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律诗的平仄格律是其区别于其他诗歌形式的重要标志之一。平仄的交替与对仗，不仅使得诗句在声音上抑扬顿挫，富有变化，还增强了语言的音乐美和节奏感。律诗的平仄规则复杂而严格，但遵循一定的规律。
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$ y" H0 e0 e' u# ~$ Y以七言律诗为例，其基本的平仄格式之一为“平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。”如李白的《早发白帝城》：“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”
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4. 每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定
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律诗中的对仗，尤其是颔联和颈联的对仗，是律诗的重要特征之一。对仗要求两句中相同位置上的字词在词性、结构、平仄等方面一一对应，形成工整的对偶句。这种对仗不仅使得诗句在形式上更加美观，也增强了语言的表达力和感染力。

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前面提到的杜甫《春望》中的颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，以及王维《山居秋暝》中的颈联“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，都是典型的对仗句，对仗工整，意境深远。



随着诗歌的发展，特别是到了中晚唐以后，近体格律逐渐完善并成为主流。在此过程中，押仄声韵的诗歌虽然逐渐减少，但仍有一部分作品保留了下来。为了与主流的平韵律诗相区分，学界将这些押仄声韵的格律诗称为“古律”或“古绝”，以示其特殊性和历史地位。总而言，律诗以其独特的结构、音韵、平仄和对仗等特点，在中国古代诗歌史上占据了重要地位。以上四个特点共同构成了律诗的基本规范，而“古律”“古绝”的提出，则是对这一规范之外诗歌形式的补充和丰富。


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