古诗词十三种常用句法

1、问答
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" w2 D' k6 }' k: L问答句法在古诗中常用来构建对话感，增强表现力。如：“谁其获者妇与姑？何日东归花发时？”这里直接提问“谁获得了这些（比如猎物或收成）？”，并期待“何时能东归，在花开之时？”的回答。类似的例子还有：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”

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2、当对

当对句法通过对比或并列的意象来强化表达。如：“白狐跳梁黄狐立？妇女行泣夫走藏。”这里白狐与黄狐的活跃对比妇女的无助与丈夫的逃避，形成鲜明对比。又如：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”

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9 b2 Z6 @% U- U1 t0 F2 a3、上三下三

8 ~$ b/ X; V% O" D这种句法将句子分为上三字与下三字，形成节奏感。如：“凤凰乐（奏）钧天曲，鸟鹊桥（通）织女河。”描述了凤凰奏乐与鸟鹊搭桥的美好场景。类似的有：“白日依山尽，黄河入海流。”
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4、上四下三
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/ e% L6 T3 X  N7 Q4 u4 w! P; F与上三下三相反，上四下三将句子分为上四字与下三字，如：“金马朝回门似水，碧溪天远路如年。”以“门似水”和“路如年”的比喻，表达了时间的流逝与归途的漫长。再如：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”

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5、上呼下应
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上呼下应句法中，前句提出一个意象或情感，后句则进行呼应或深化。如：“林花着雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。”前句写花被雨润湿，后句则以水荇随风摇曳相呼应，形成和谐画面。又如：“明月松间照，清泉石上流。”

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0 p/ P/ @( I- B6、上应下呼

6 ?' k$ S" A- T8 l$ H/ t' D& j与上呼下应相反，先给出背景或氛围，再由下句具体描绘。如：“素鏈抹林云气薄，明珠穿草露华新。”先以“素鏈抹林”描绘环境，再以“明珠穿草”细化景象，展现清新之美。
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7 Z+ V& `$ l9 n* D6 b) c: S( P7、颠倒错乱

9 q3 e- g9 r' D3 d2 F+ A颠倒错乱句法故意打破常规语序，以达到特殊的表达效果。如：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”正常语序应为“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，但颠倒后更显诗意与韵味。类似的有：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”

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6 l1 X1 R* I; Y2 A& g1 k8、言颠理顺
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2 j: P* q1 J5 g虽然语序有所颠倒，但整体意思仍然通顺。如：“海岸夜深长见日，寒严四月始知春。”虽非正常时序，却表达了特殊地理位置或心境下的独特感受。



9、直书句
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直书句直接陈述事实，不加过多修饰。如：“郑县亭子涧之滨，一去三年竟不归。”简洁明了地叙述了离别与未归的事实。


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7 ~. q6 i/ r9 H& o( q6 }, ]10、两句成一句
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两句诗在内容上相互关联，共同表达一个完整的意思。如：“屡将心上事，相与梦中论。萧萧千里马，个个五花文。”前两句言心事重重，梦中相谈；后两句则以千里马和五花文马为喻，暗含壮志未酬之意。
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11、上二下五
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: [7 P5 g8 y2 b% Z/ R句子分为上二字与下五字，如：“不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。”前短后长的句式，使表达更为紧凑有力。

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12、上五下二
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( c2 [) ^7 B6 \与上二下五相反，如：“杖履叹世者谁子？中天月色好谯看。”前长后短的句式，则带有一种悠长的意味，引人深思。
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13、上六下一
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句子分为上六字与下一字，如：“微红几处花心吐，嫩绿谁家柳眼开。”这种句式在古诗中较为少见，但同样能带来独特的韵律感和画面感。


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