古诗词十三种常用句法

1、问答

问答句法在古诗中常用来构建对话感，增强表现力。如：“谁其获者妇与姑？何日东归花发时？”这里直接提问“谁获得了这些（比如猎物或收成）？”，并期待“何时能东归，在花开之时？”的回答。类似的例子还有：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”


' e" r4 J! R5 B& a
2、当对
9 s$ D% I( H7 \' g' v
当对句法通过对比或并列的意象来强化表达。如：“白狐跳梁黄狐立？妇女行泣夫走藏。”这里白狐与黄狐的活跃对比妇女的无助与丈夫的逃避，形成鲜明对比。又如：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”

6 ]1 Y5 o( ], C& p  t4 H& \, W
9 ~0 X$ U0 C, y+ V4 C% n
3、上三下三
8 w! A4 s; q2 l& N& U3 s3 s" ~
5 _/ \9 Q! Q3 J: W这种句法将句子分为上三字与下三字，形成节奏感。如：“凤凰乐（奏）钧天曲，鸟鹊桥（通）织女河。”描述了凤凰奏乐与鸟鹊搭桥的美好场景。类似的有：“白日依山尽，黄河入海流。”
4 N8 m5 Y- A+ b1 |+ f9 L# @
9 ~8 q* N$ C% V

4、上四下三

& v, `7 O% K8 A7 j1 D* f7 @8 m
1 T6 H  @7 `& ~与上三下三相反，上四下三将句子分为上四字与下三字，如：“金马朝回门似水，碧溪天远路如年。”以“门似水”和“路如年”的比喻，表达了时间的流逝与归途的漫长。再如：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”



5、上呼下应
; \; V" l, k: j# H6 q3 k
上呼下应句法中，前句提出一个意象或情感，后句则进行呼应或深化。如：“林花着雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。”前句写花被雨润湿，后句则以水荇随风摇曳相呼应，形成和谐画面。又如：“明月松间照，清泉石上流。”



% i2 [5 h+ Q" U( Q" s  e7 L+ \6、上应下呼
+ J! f* W: W- Q$ N/ f
与上呼下应相反，先给出背景或氛围，再由下句具体描绘。如：“素鏈抹林云气薄，明珠穿草露华新。”先以“素鏈抹林”描绘环境，再以“明珠穿草”细化景象，展现清新之美。



7、颠倒错乱
& k% g, h$ b$ R9 a1 f
& h. A( w0 O& S颠倒错乱句法故意打破常规语序，以达到特殊的表达效果。如：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”正常语序应为“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，但颠倒后更显诗意与韵味。类似的有：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”
9 z4 R2 {1 i; m# ?1 c% K

* o3 ~/ n7 k! q; i- J2 c
8、言颠理顺

虽然语序有所颠倒，但整体意思仍然通顺。如：“海岸夜深长见日，寒严四月始知春。”虽非正常时序，却表达了特殊地理位置或心境下的独特感受。

2 V  J3 O* l. d# P

9、直书句

& _# X0 [" I- @. u3 |$ u' W7 K直书句直接陈述事实，不加过多修饰。如：“郑县亭子涧之滨，一去三年竟不归。”简洁明了地叙述了离别与未归的事实。
% F/ g$ F. e4 a

: Y* S1 r$ n8 t4 e

10、两句成一句
: \: j) P' C% {
6 \' T/ n6 Y1 \1 R/ ]两句诗在内容上相互关联，共同表达一个完整的意思。如：“屡将心上事，相与梦中论。萧萧千里马，个个五花文。”前两句言心事重重，梦中相谈；后两句则以千里马和五花文马为喻，暗含壮志未酬之意。


7 J" j) E- T; Q& r- v1 W+ I4 O
11、上二下五

+ Z$ n( l4 ]* d7 Q7 p/ U句子分为上二字与下五字，如：“不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。”前短后长的句式，使表达更为紧凑有力。
2 }& D2 E, l, h9 W3 s
- L6 [% E% s1 W! j0 c! ]

12、上五下二

与上二下五相反，如：“杖履叹世者谁子？中天月色好谯看。”前长后短的句式，则带有一种悠长的意味，引人深思。
% q3 Q) G3 s8 g! O

' [: ]& v& N2 F! V) H& |
8 `0 _/ r8 Z" F5 G0 \2 [13、上六下一
  ?) t& f2 o) x
, b, p  y" t! E' J句子分为上六字与下一字，如：“微红几处花心吐，嫩绿谁家柳眼开。”这种句式在古诗中较为少见，但同样能带来独特的韵律感和画面感。




9 h8 E. D4 H+ f9 d* T+ Q  [. \
8 o& C( G8 X8 Z6 a- M