格律诗的对仗规则

武军 · 发表于 2024-8-29 15:40:00

诗中用对仗，是要求对句与出句之间两两相对，排列整齐。

在古体诗中，对仗只是修辞的需要。

而近体诗中的对仗，不仅仅是修辞上的需要，而且是格律上的规定。

绝句（五绝、七绝），对对仗的要求较宽松，能用对仗最好，不用对仗也行。

但是，律诗（五律、七律、长律或排律），必须用对仗。

否则，就不合律。

“ 绝句”（五绝、七绝）四句，“律诗”（五律、七律）八句四联，这是格律诗对“绝句”和“律诗”篇章句数的规定。

了解对仗规则，首先要了解什么叫出句、对句？

什么叫首联、颔联、颈联、尾联？

以及它们在“绝句”（五绝、七绝）和“律诗”（五律、七律）篇章中排列组合的称谓。举例说明。

唐.王之涣《登鹳雀楼》

【出句】白日依山尽，【对句】黄河入海流。

【出句】欲穷千里目，【对句】更上一层楼。

从这首五绝中可以看出，第一句是“出句”，第二句是“对句”。

第三句是“出句”，第四句是“对句”。

七绝的“出句”和“对句”与五绝的“出句”和“对句”的排列组合情况相同。

所谓对仗，也就是说，“对句”要与“出句”相对。

再看律诗：

唐.李商隐《无题》

〖首联〗【出句】相见时难别亦难，【对句】东风无力百花残。

〖颔联〗【出句】春蚕到死丝方尽，【对句】蜡炬成灰泪始干。

〖颈联〗【出句】晓镜但愁云鬓改，【对句】夜吟应觉月光寒。

〖尾联〗【出句】蓬山此去无多路，【对句】青鸟殷勤为探看。

从这首七律中可以看出，第一、二句称“首联”，第三、四句称“颔联”，第五、六句称“颈联”，第七、八句称“尾联”。

第一、三、五、七四个奇数句为“出句”，第二、四、六、八四个偶数句为“对句”。

对仗句用在颔、颈两联，即对仗用在第四句与第三句和第六句与第五句之间。

即颔联中第四句要与第三句对，颈联中第六句要与第五句对。

⒈ 格律诗用对仗的基本要求。

对仗，是指一联中，前后相连的两个句子形成两两对，即对句与出句之间两两相对。

其基本要求：

一是词性相同。

在两句相对时，对句与出句相对的字词，其词类属性要相同或相近。

如名词对名词，动词对动词，数量词对数量词，形容词对形容词，方位词对方位词，副词对副词等。

二是语法相当。

在两句相对时，对句与出句的语法结构要一致。如主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构等，句子成份也要一一对应。

如主语对主语、谓语对谓语、定语对定语。

三是句式相协。

在两句相对时，对句与出句之间句式的排列组成情况，即词组单元音节停顿的位置（节奏点）要协调一致。

四是声调相反。

两句相对时，对句与出句相对字词的平仄声要相反。

五是语意相关。

两句相对时，对句与出句相对句子之间在表意上主题要统一，内容要关联，或并列关糸，或正反关系，或因果关系，或延续关糸。

但是要避意思重复、雷同，即避“合掌”。

同时，还要避重字。

2 格律诗用对仗需要侧重掌握的两方面常识。

在上述五点中，需要着重把握的是“词性相同”和“句式相协”两点。举例说明：

唐·孟浩然《过故人山庄》

【首联】故人具呜黍，邀我至田家。

【颔联】绿树村边合，青山郭外斜。

【颈联】开轩面场圃，把酒话桑麻。

【尾联】待到重阳日，还来就菊花。

这首五律，颔联与颈联用的是对仗。

先看颔联：

颔联第三、第四两句是相连的两个句子，又是形成对仗的两个句子。

从对仗句子所用词性方面看，“青”对“绿”，属颜色词类相对，“山”对“树”、“郭”（城郭）对“村”（村庄），属名词类相对。

“青山”对“绿树”又属名词类词组相对。

“外”对“边”属方位词类相对，“斜”对“合”属动词类相对。

从对仗句子句式排列组成情况看，对句与出句的句子排列组成情况都是“二、三”句式，即“绿树——村边合，青山——郭外斜”。

再看颈联：

颈联第五、笫六两句，也是相连的两个句子，也是形成对仗的两个句子。

从词性方面看，“把”对“开”，属动词类相对，“酒”对“轩”，属名词类相对。

“把酒”对“开轩”又属动词类词组相对。“话”（说）对“面”（看），属动词类相对。

“桑麻”对“场圃”属连用字类相对。

再看句式排列组成情况，对句与出句句式排列组成情况均是“二、一、二”句式，即“开轩——面——场圃，把酒——话——桑麻”。

这里需要注意的是：

如“颔联”句式是“二、三” 句式，“颈联”句式则应换成“二、一、二 ”句式，或“二、二、一”句式。

反之亦然。

否则，犯“合掌对”毛病。

如写七律，“颔联”句式是“四、三”句式，“颈联”句式则应换成“四、二、一”，或“二、二、三”句式。

反之亦然。否则，为“合掌”。

从这首诗的对仗情况可以看出：

一是对仗用在颔、颈两联，即用在三、四和五、六四句。

二是对仗用在前后相连的两个句子之间，即对句与出句对。

三是对句与出句所用字词词性相同或相近。

四是对句与出句所用字词属性相同或相近。

五是对句与出句的句式排列组成情况相同或相近。

六是对句与出句所用字词的平仄声相反。

七是对句与出句语意相关，但不雷同，无合掌。

八是全诗无重字。

⑴ 两句相对时，相对句子字词词性要相同或相近。用于对仗字词的词性划分与现代汉语语法中的词性类别划分又一致，又不同。

大致可分十几类：

A 、名词：如天、地、日、月，山、川、江、河，春、秋、午、夜，宫、室、门、窗，笔、墨、纸、砚，身、心、手、足，花、草、虫、鸟等等。由于名词类字词很多，又可分为天文、地理、时令、宫室、器物、衣饰、饮食、人伦、文事，以及鸟兽虫鱼、草木花果等小类。

Ｂ、动词类：如飞、走、行、归，鸣、叫、说、唱，泼、洒、浇、扫，打、斗、扶、摇等等。

Ｃ、方位词类：如东、南、西、北，上、下、左、右，前、后、内、外，中、间、里、畔、边等等

D、数词类：一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、万，孤、独、双、两、半等等。

E、颜色词类：如黑、白、黄、蓝，朱、赤、青、丹，红、绿、苍、紫、青、翠等等。

F、形容词类：如轻、重，疏、密，明、暗，美、丑，贫、富、穷、困等等。

G、代名词类：如我、你、他、她、它，吾、汝、尔、君、子、谁等。

H、副词类：如己、皆、俱、但、又、将、更、只等。

J、虚词类：如与、于、同、而、则、为等。

K、连用字类：如场圃、桑麻，骨肉、亲情，朋友、宾客，兴亡、沉浮，兵马、干戈等等。

L、联锦字类：如芙蓉、薜荔、鹦鹉、鸳鸯等。

M、重叠字类：如历历、萋萋、悠悠、萧萧、飘飘、茫茫、年年、岁岁等。

N、专有名词类：如长江、黄河，岳飞、秦桧，八达岭、长白山，宝钗楼、铜雀台等。

以上划分，还不能穷尽所有用于对仗的词性划分。此外，用于对仗的还有双声字类、叠韵字类等等。

对仗有工对、邻对、宽对

所谓“工对”，是指同类词相对。

即名词类对名词类，形容词类对形容词类，动词类对动词类，数词类对数词类，方位词类对方位词类，颜色词类对颜色词类，副词类对副词类。

其中，名词类相对，必须是同一小类相对才算工对。

如天文类对天文类，时令类对时令类，器物类对器物类。

如果放宽一点，也可用邻类字词相对。

邻类字词相对称“邻对”。

如名词中的天文类对地理类，器物类对衣饰类等等。

如果再放宽一点，在相对的两句中，有的字词相对，有的不甚相对，这种对仗称“宽对”。

⑵两句相对时，相对句子的语法结构和句式的排列组成情况要相同或相近。

语法结构主要指主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语。

句式排列组成情况类型很多，我们分列举几种常用句式和特殊句式：

五言句式常用的有“二、三”句式，“二、一、二”句式，“二、二、一”句式。特殊句式还有“一、二、二”句式，“一、一、三”句式，“三、二”句式等。

七言句式常用的有“四、三”句式，“四、一、二”句式，“四、二、一”句式、“二、二、三”句式，“三、一、三”句式，“一、三、三”句式。特殊句式还有“一、五、一”句式，“二、五”句式，“一、六”句式等。

在对仗中，五言句式相对，相对句子排列组成情况“相同”是指：出句是“二、三”句式，对句也应是“二、三”句式。

“相近”是指：出句是“二、三”句式，对句也可用“二、一、二”或“二、二、一”句式。

但不能用“三、二”句式，或“一、一、三”句式。

七言句式相对，相对句子排列组成情况“相同”是指：

出句是“四、三”句式，对句也应是“四、三”句式。

相近是指出句是“四、三”句式，对句可用“四、一、二”、“四、二、一”句式，或“二、二、三”句式。

而不能用“一、五、一”、“一、六”句式。

在对仗的两条基本要求中，以第一条为主，即只注意对仗字词的词性相同或相近，而不管出句与对句句子组成情况相同或相近与否，这样的例子也不少。

对仗，除对句与出句两两相对这一常用形式外，还有“句中对”、“隔句对”、“流水对”、“交股对”、“借对”等特殊形式。

其中“句中对”是最常见的特殊对仗形式。

如杜甫《游山西村》中的名句：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。

此句不仅用了“两两相对”这一常用对仗形式，即用“柳暗花明”对“山重水复”。

而且使用“句中对”这一特殊对仗形式，即在出句中用“水”对“山 ”、“复”对“重”，在对句中用“花”对“柳”，“明”对“暗”。

⒉ 近体诗对仗的格律规定

近体诗对仗，主要是指律诗的对仗。

凡是律诗（即五律、七律、长律或排律），必须用对仗，而对仗的位置也基本是固定的。

一般用在笫三、四句和第五、六句。

也就是说，用在颔、颈两联。

宋·陆游《游山西村》

【首联】莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡啄。

【颔联】山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

【颈联】箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

【尾联】从今若许闲乘月，柱杖无时夜叩门。

这首七律用对仗的句子，是中间两联（即颔联、颈联）四句。

中间两联用对仗，这是五律、七律用对仗的常例。

此外，还有几种特例：

一是全诗只有一联用对丈，多用在颈联（即第五、六句）。

也有用在首联（第一、二句），或用在颔联（第三、四句）。

二是全诗虽有两联用对仗，但用对仗的位置不同于常例，而是用在首联（第一、二句）和颈联（第五、六句），称“换柱对”。

“换柱对”，是指颔联应用对仗而未用，首联不必用对仗而用了对仗，二者调换了一下位置。

三是全诗有三联用对仗，或用在前三联，或用在后三联。

四是全诗四联全部用对仗，或全不用对仗，此例较少见。

长律或排律用对仗，同五律、七律常例一样，除首尾两联不用对仗外，其余均可用对仗，或均要用对仗。

绝句（五绝、七绝）用对仗，要求较宽松自由。

用对仗或不用对仗，以及对仗用在什么地方都行。但避重字同律诗一样严格。

此外，古体诗也用对仗，但比较自由，不受格律限制。

其对仗，不仅不求工对，不避重字，不讲平仄，而且句数不限，位置不定。

格律诗的对仗规则

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